近期，广电总局对历史剧的政策导向释放出积极信号，历史剧迎来新的发展机遇。从政策调整到丰富的项目储备，从创作理念的转变到史学成果的转化，国产历史剧正站在新的起点上，有望迎来新的辉煌。

政策利好：历史剧迎来春天

广电总局8月下旬对“广电21条”的详解对历史剧解绑，9月2日的最新解读更是鼓励有加。政策上取消40集上限、不严格限制古装剧数量、一般历史题材电视剧有历史顾问保证严谨性即可，还压缩涉案剧、现偶、古偶剧的立项比例，倡导打造优秀现实和历史题材作品。在此背景下，众多历史剧项目公布，如《秦谜》《风禾尽起张居正》等，有爱奇艺、腾讯视频等平台加码，也有央视总台牵头出品。

时代需求：不同阶段的历史剧使命

经典历史剧与时代改革呼应

上个世纪末到本世纪初，《康熙王朝》《汉武大帝》等经典历史剧掀起浪潮。这些剧对应90年代以来的改革发展，剧中君王积极改革，如康熙平三藩、雍正摊丁入亩等，与现实中人们争分夺秒相呼应。然而，经典历史剧也存在一些特点，如部分表演风格在如今看来可能有些癫狂过火，且多聚焦帝王将相。

当代历史剧的新主题探索

在怀念经济上行期的当下，历史剧的镜头可以瞄准朝代中段的守成君王，具有当代性和当下性。同时，新的人民史观兴起，群众对历史人物的看法发生变化，女性在政治史中的价值得到重新审视，如吕后、卫子夫等；公众通过社交媒体参与历史阐释，对历史人物有不同评价，如对崇祯、王承恩等人物态度的转变，这既给历史题材创作带来舆论风险，也提供了创新空间。

创作方向：多维度创新历史剧

史学成果转化

史学成果转化在文娱内容领域有滞后性，但新拍历史剧应从中汲取营养。李硕的《翦商》、李开元的《秦谜》等书籍走红，反映了当代观众的审美和集体意识。新历史剧不应只关注非黑即白的政治斗争和军事冲突，而要深入到历史人物所处的具体社会关系与情境中理解他们的选择与行动，政治格局应是家族、婚姻等关系交织的动态网络。同时，拍历史剧需要一定的想象力，弥补资料不足，润饰史学家欠缺而编剧需要着力展现的地方。

政治生活日常化

不同时代历史剧的人物形象反差，反映了新史观的共识和时代流行范式。旧历史剧通过“断裂性事件”塑造戏剧冲突，点与点之间连接不紧密。新历史剧要有所突破，可以从三个方向考虑：

• 守成时期的政治常态：关注中段“守业者”，如仁宗、宣宗等，展现政治生活中的权力规训和渗透，像《星汉灿烂》中光武帝周旋于世家大族的情况，以《宫廷社会》中路易十四和路易十六的例子为借鉴，让当代人更好地理解代入。

• 聚焦小人物的历史能动性：马伯庸作品虽屡被改编，但如何让普通人在大历史里活出意义仍需思考。《长安的荔枝》表现不佳，而《浪浪山小妖怪》成为暑期档榜眼，说明要注重通过普通人的体验传递时代情绪。

• 危机叙事多元化：新历史剧要为主人公的成功或失败找到更丰富的理由，除军事危机外，还可关注制度危机，如唐代府兵制的崩溃、南北朝胡汉融合等，将历史看作连续过程，突破“事件中心主义”，转向制度史、物质史与人际史的融合，走出“帝王教科书”，对人类处境进行更深刻的观照。

国产历史剧在政策支持、时代需求和创作创新的推动下，有望摆脱以往的局限，以全新的面貌展现历史魅力，为观众带来更多有深度、有内涵的作品。